我行走在海上

　　有风，或者没风

　　被流放的孤独的誓言

　　寻找着我们的大地与天空

　　那是你的歌啊

　　春天在田野落下半截翅膀

　　果园里有两棵树

　　冬夜的陈旧的眷恋

　　抚眠了落日的伤痛

　　你种下的温柔的草原

　　太阳滴落半生的泪水

　　群鸦飞过紫的夜晚

　　白色的堤岸

　　归来是另一个故事

　　浪卷着白牙轻叩的消息

　　芦苇下躺倒修长的梦

　　那些昼夜如丝

　　风逝去青的裙裾

　　几丈花篱绕梧桐

 

　　燕子和风

　　燕子和风飞过的时候

　　我踩着雨中的泥泞

　　我把鞋脱了

　　树林中我未到过的地方落下熟透的故事

　　奇怪的芬芳吹过山岗

　　有时我到城中来

　　也认得街巷与广场

　　那些绿皮的铁门很闹又很寂寞

　　你来自哪一场雨

　　马儿是不是还在山上吃草

　　你一定见过更美的景象

　　我看着你的眼睛

　　云下有一个白白的梦

　　当我站在你面前

　　我是否和你一样

　　你没有来

　　你走了

　　温柔的夜和黎明

　　水中有一朵城市

　　两座白云

 

      作者：徐兵

 

　　点评：

　　对于诗歌写作来说，想象力是十分重要的，甚至可以说没有想象就没有诗歌。不管是中国诗歌史，还是世界诗歌史，那么多灿若星汉的经典之作，无不是靠的诗人丰富的想象力攀上艺术的高峰的。可是在当下，由于叙述的盛行，许多诗人放弃了想象，把诗歌写作放入个人生活的狭小空间，将笔触伸进过多的细节纹理，去探摸深邃之中的幽微之境，限制了壮阔宏大境象的营造，客观上降低了诗歌的体量与格调，常被人讥为分行的小品文，逐渐模糊诗歌与散文、小说的界限。诗歌这只翱翔天宇、遮天蔽日的大鹏，似乎沦为山鸡与野雀，失去了自己天空。

　　徐兵的两首诗让我看到了惊喜，不凡的想象将一个我们通常认为普通得不能再普通的情感写出了不凡，营造出了壮阔的，难得一见的诗意空间。《我行走在海上》开篇就有惊人的句子，“被流放的孤独的誓言/寻找着我们的大地与天空”，让人不敢小视。一个“流放”，一个“行走在海上”，让我一下子就想起那个“不是在流放，就是在被流放的路上”的东坡先生。当然，我不是说诗人想表达的情感与流放有关。这样极富想象力的诗句把两个人当初的“山盟海誓”，通过“被流放”，再“寻找”，悲壮的情感便立马跃然纸上。第二段紧接着出现了你，而当初你的歌声就是“春天在田野落下半截翅膀”，让人不由得想起那些美好的日子，你的歌声像一只鸟一样在田野上飞来飞去。“果园里的两棵树”多像那些“冬夜里”我们依偎在一起的样子。睹物思人，现在我只能靠它们来抚慰我的伤痛，抚慰一个个不眠之夜。作者借用物象传递疼痛的手法实在高明。第三段，诗人进一步写到你的温柔像种下的草原宽广、绵长，而且有着“太阳滴落半生的泪水”，我们不由得再次叹服作者的想象力。至此，一个温柔可爱，多愁善感的女性形象完美地呈现在了读者面前。然而“流放的孤独的誓言”并没有找回失去爱情，“白色的堤岸/归来是另一个故事。”诗作到此并没有立即结束，而是依然做着芦苇般“修长的梦”，用“白牙”不断打探着“你”的消息。最后“风逝去青的裙裾/几丈花篱绕梧桐”带有古意的诗句在伤感中散发着绵长的诗意。

　　通过超凡的想象力把一首悲伤的爱情诗写得如此壮阔、沉痛、诗意，在当下是少见的。这应该说就是这首诗的成功之处吧！

　　《燕子和风》可以说是《我行走在海上》的姊妹篇。这首诗更加明朗、自然，不需要更多的解读。诗中有不少不错的句子，比如“树林中我未到过的地方落下熟透的故事”、“水中有一朵城市/两座白云”等，着实让人喜欢。(攀枝花市作家 刘成渝)

　　责任编辑：黄德俊