如果说“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这片土地爱得深沉”是诗人艾青在山河破碎之秋的哀伤悲痛，那马飚笔下的文字便是他献给家乡和人民的伟大赞歌。

　　兴许是大部分的文学家对自己的家乡都有一种烙印在骨子里的眷恋。攀枝花之于马飚，他是这样形容的：“想到攀枝花，这座我生活了三十年的城市，总是感动流泪，我爱那些建设者、爱我的先辈、工友和亲人。”

　　这座开满木棉花的钢铁之城在几十年前还是一片贫瘠的裂谷，而现在，已然成为了中国钢铁事业的一张名片。而攀枝花之所以能有如此翻天覆地的变化，除了国家的大力支持，更重要的，便是那些把一生的光阴都奉献给钢铁工业的建设者们。

　　马飚用“感动流泪”来表达他对攀枝花难以割舍的深情。作为攀枝花钢铁厂的员工，马飚在厂区的车间里，与铁水一起燃烧，与机床一起舞蹈，与攀枝花一起盛放。三十年的时间很长，同样也很短，在某一日，当他不得不与这座用铁水浇筑出来的花城挥泪告别时，深埋心底的那份深爱再也无法抑制，喷薄而出，汹涌肺腑。

　　五年来，马飚在鞍山和攀枝花两地“聚散”，深入三十多个工厂、两百多个车间班组，做了十万行的诗歌写作实验，前所未有的新句子不断涌现，他真切地感受到，是劳动创造了诗歌、是劳动升华了诗歌，劳动本身就是诗歌，而他只是一个幸运的记录者，他成为代替工友们收获诗歌的“冶炼者”和“库工”。

　　“爱与离别，是我写《新工业诗篇》最重要的原因。我深爱着攀枝花，最后却又不得不离开。”马飚如是说。而在他的诗里，这种感情表达的更为直接:

　　炼铁、开花——同一工种

　　我们与草木是亲人

　　石器，由一条巴关河珍藏

　　攀枝花一家五口：米易、盐边，仁和、

　　东区、西区

　　高炉，是壮年的干旱用史记劳作

　　忍冬有好草的个性

　　峡谷为好歌喉

　　爱我的人，热带中风情安然

　　《新工业诗篇》节选

　　究竟有多么热爱脚下的这片土地，才能吟诵出这样值得反复深嚼的诗句？我们可以想象马飚在白纸上堆砌这些词藻的时候，眼眶湿润的样子。在他的诗中，车间不是喧嚣的，钢铁不是冰冷的，红锈不是斑驳的。它们是祥和，是滚烫，是色彩，更是诗人灵感的源头。

　　他的诗歌是新时代工业发展的产物，记录着工业发展的辉煌。古代诗人多以山川水岳亭台楼阁，日月星辰花草树木为意象，抒己情，诉己衷。而马飚这个生活在钢铁园区的新时代诗人，经过几十年的耳濡目染，又在工业诗的世界中抽丝剥茧，最后成功烙上了自己独一无二的创新标签，如同李白的思乡明月，杜甫的万里悲秋，苏轼的大浪淘沙，李煜的一江春水。

　　二○一五年，他去鞍山工作，最放不下的是诗歌，他写了三十年攀枝花地域和工业。父亲建议他整理一下自己的写作，看看它的价值在哪里，哪些是要坚持的。他的父亲是老三线建设者，已经八十六岁了。

　　他开始整理、思考诗歌创作。他利用工业人和诗人的双重身份优势，一方面用新工业所带来的新思维去发现、创新诗性，赋予工业新的诗情画意；一方面用新诗的表达与特性，纠正人们对于工业的一些浅见和偏颇认识。这实际上，把自己逼上了有难度写作的道路，大体量、大沉浸、大修改——即珍视又突破碎片化，即尊重又摒弃旧套路，去构建一个崭新的工业诗歌世界，成为新工业诗的首倡者：他提出，要用新题材、新语汇、新意象、新审美、新发现、新价值来抒写当代诗歌。这是崭新的题材，崭新的语汇，也是崭新的发现。正如他自己说的那样:“美学，需要鲜活的时代感，未来主义的新元素。所有的艺术门类，也包括使用技术之审美趣味，都有一个守望、突破、引领、可能的演进。新美学、新审美，是客观世界的必然，诗歌要主动顺应这个潮流。”

　　越是深入生活，越有守正创新的渴望，撷取素材的能量与潜心写作的力量。新时代，工业已经成为一种思考和生活的方法论，工业的超现实发展就是未来美好的样子。在马飚的诗中，车间、机床、电焊、转炉、流水线、运输带等工业化词汇频繁出现，洋溢着现实主义、英雄主义、浪漫主义的情怀和新时代气息，写出了工业化背后更为感人的温情和关爱。许多新意象、新审美在刷新今天的新诗。

　　聚焦中国大工业经典镜像，白描厂矿劳作的姿态，这些诗句在时空中穿梭，彰显魅力的一个个借喻，使意象打开炫美的屏风。这样的诗歌乍看之下极具现实主义色彩，却又不失深情与浪漫，能够恰如其分的赋予工业诗独特的美感，而又通过诸如此类的超写实描绘，不仅让诗歌富有画面感的同时，也让读者更加感同身受诗人平静表面下的磅礴情感。而现实与想象的完美结合也使得他的诗歌颇有一种耐人寻味的朦胧感，兼具粗犷和婉约，这就是新工业诗新审美和新发现的最好体现吧。

　　马飚，成长这座工业城市的诗人，无疑是时代的工业诗人，孜孜不倦地用手中的笔为时代抒写火红的攀枝花。

　　 本文作者：马潞       责任编辑：马丹