发生在20世纪60年代的那场轰轰烈烈的“三线建设”，创造了新中国工业建设的奇迹。对于那段足以惊天地泣鬼神的轰轰烈烈的中国三线建设历史，不要说在攀枝花，就是全国范围内，也少有文艺作品给予大力反映，电视剧《火红年华》的出现，无疑填补了这个巨大的空白。

　　《火红年华》是一部缅怀攀枝花开发建设的先行者、弘扬“三线精神”的主旋律影视剧。该剧以艰苦卓绝的新中国国防三线建设为背景，以十九冶、攀钢、攀煤等著名“三线”工业企业为原型，刻画了以夏方舟、秦晓丹、李心梅、乔佳丽、陈国民、季成钢、武本奇等为代表的建设者为了共和国的崛起，义无反顾走向西部的亘古蛮荒，付出了青春、汗水；为理想和信仰，甚至在危险时刻和紧要关头，选择牺牲个人利益甚至生命，在金沙江畔总面积不到2.5平方公里的弄弄坪上，建设起一座300万吨级大型钢铁企业的史诗传奇。该剧成功塑造了一大批三线建设者群像，再现了火红年代中华好儿女的“火红年华”。

　　“好人好马上三线”，这是现实主义大型工业题材电视剧《火红年华》中反复出现的一句话。“三线建设”或许对于当下青年观众已经成为较为陌生的名词。20世纪60年代中期，为加强战备，逐步改变我国生产力布局的一次由东向西转移的战略大调整，其中“云、贵、川、陕、甘、宁、青”被称为“大三线”。剧中川南钢铁建设就是属于“大三线”建设的重中之重。从1964年至1980年，国家在属于三线地区的13个省和自治区投入了占同期全国基本建设总投资的40%；400万工人、干部、知识分子、解放军官兵和成千万人次的民工，在“备战备荒为人民”、“好人好马上三线”的时代号召下，毅然决然投入到火热的“三线建设”中去。

　　如何去呈现波澜壮阔的重大历史事件，不仅是对一部影视剧叙事能力的挑战，更是对一代人的历史使命和思想责任的考验。从“三线建设”川南钢铁第一炉铁水出炉，到高铁路轨制造，《火红年华》作为一部见证“中国制造”铸大国重器的工业题材剧，用朴实的艺术语言，帧帧还原了中国制造从崛起到发展的过程。《火红年华》之所以受到观众的好评，成为一部央视热播剧，单从剧情来说，首要特点就是符合历史真实，该剧从细节反映的大局，最大限度地符合历史原貌。编导将虚构搁置一边，是因为在特定的历史时空中，真实比虚构更能放射出自然的光芒。而惟有真实，才能获得进入历史的最佳状态。其尊重历史、尊重科学的现实主义站位、视角，质朴真实的场景再现镜头语言，鲜活丰满的人物塑造，都为中国工业题材电视剧在艺术表现的厚重质感与时代审美层面，有了新的突破，为中国工业题材电视剧未来艺术创作，开掘了新的思路。

　　《火红年华》主创能够植根于生活的现实主义创作原则，在让观众原汁原味回顾那个火红年代的同时，牢牢把握并强化以剧中人物塑造作为艺术抓手，让剧情推动、矛盾铺陈紧紧围绕人物的塑造展开。该剧通过对核心角色夏方舟心中无私，不计较个人得失，坚持科学真理并深入研究探索的人物塑造，使我们看到夏方舟从天之骄子到一线工人，再到总工程师的心路历程，并通过与喜欢做表面文章、溜须拍马的季成钢形成戏剧冲突的强烈对比，在生活真实与艺术真实之间构建起与观众共情体验的情感纽带。剧中，李心梅牺牲在巡诊的路上、陆汀兰与戚光复为保护工程设计图壮烈牺牲，宝鼎煤矿党委书记齐德成躺在病床上的一番话，更是让不少观众热泪盈眶：“我可能不能继续为大三线做贡献了，可我的儿子和女儿还可以……让他们继续为大三线做贡献……我死了之后，我想把自己埋在宝鼎山上，看着我们金江出煤、出铁、出钢……”这些牺牲都极其悲壮，所产生的审美力量，让人从内心深处受到巨大的震撼，演绎了“三线”精神是由像宝鼎煤矿党委书记齐德成一样的建设者们用鲜血和生命凝结而成的，令人信服地揭示出：攀枝花开发建设和改革开放的历史进程，不仅创造了巨大的物质财富，同时也为后人留下了宝贵的精神财富，那就是“天行健，君子当自强不息”的民族精神；攀枝花开发建设作为新中国工业化建设的缩影和代表，清晰地再现了中国共产党几代领导集体对中国特色社会主义建设道路的不断深化和认识的轨迹，这样站在以人为本的时代精神制高点，对三线建设和攀枝花精神作出新的深度发现，不仅又一次照亮了历史，也是对在现实生活中坚守理想加强美好人生信仰追求的激情呼唤。

　　新时期的许多主旋律作品，在塑造人物和表达主题方面，人物都是“高大全”脸谱化的道德形象，主题重复着善恶斗争中善者全胜、恶者完败的简单的二元论模式。道德理想人物和现实功利人物的对比和斗争，往往是推动主旋律作品情节往前走的力量。其中的胜负当然是十分昭然。《火红年华》在主题上保持了主旋律创作的延续性，对于角色的塑造并未局限于人物 “符号化”特质，而是将角色塑造和人物命运与整个大的时代背景和具体的语境相吻合，讲述了普通人的人性之美，将人性之美和理想、信仰结合在一起，形成一种克服艰难险阻的力量。在塑造人物方面，人物具有异常鲜活的个性，比如川南钢铁王牌施工队队长陈国民以及徒弟武本奇等人物，他们身上，各种互相矛盾的性格因素戏剧性地组合在一起，他们的血性、勇气，敢爱敢恨，直爽又不乏粗鲁的性格，都给人留下深刻的印象。剧中与主角对立的“反派人物”刻画，也并非脸谱化。该剧对于季成钢与程时风的人物塑造，既增强了戏剧冲突的张力，同时也跳脱了传统“反派人物”塑造脸谱化的窠臼。

　　“三线”建设为我们留下了宝贵的精神财富，没有“三线精神”，就没有现在的攀枝花，创作任何一部作品，必须考虑作品对现实的观照，否则便很难取得社会大众的审美认同。“主旋律”无疑是一个国家、一个时代最美好的内核，它包含着人类共有的优秀品质与永恒价值，反映着一个民族的核心价值体系。伴随着中国的改革开放，我们的生活已经发生了地覆天翻的巨大变化，但是，无论我们的经济生活发生怎样的改变，对理想信仰的坚守是任何时候都不能放弃的。当我们的经济规模已经处于世界第二的时候，当世界都在以惊异和羡慕的眼光来看待中国的变化时，我们更应该时时保持清醒的头脑，时时不忘对理想信仰的弘扬和坚守，这是一个国家和民族立于不败之地的根本保证。我想这正是《火红年华》这部作品更深层的现实意义和重要的思想内核。

　　本文作者：黄　薇