编者按：马飚系攀枝花诗人，为中国作家协会会员、四川省作家协会七届全委会委员、鲁迅文学院新时代诗歌高级研修班学员，已签约二〇一九年中国作家协会重点扶持项目、攀枝花文学院第九届及第十届文学创作项目。

攀枝花地域充满激情，处处是诗，写尤不及：我天天写，犹如长跑一样。大自然的魔幻主义、大工业的超现实主义、大三线的英雄主义、大城市的浪漫主义、大文本的结构主义，我都在探索、运用中。攀枝花市、攀钢，拥有出好诗、大诗、新诗之全要素！不写出来，对不起父辈和今天的奋斗者。这些得天独厚的文艺资源，是新时代诗歌弥足珍贵的富矿，所缺少的只是发现和冶炼的热情与雄心。

二〇一九年底，我向中国作家协会作签约项目结题报告时，梳理出个人近五年来的思考、努力、成果和方向：新诗之认知方式的革命——首创新工业诗派，着力于攀枝花诗意新表达；发现、构建、传播工业与人、工业与自然的新关系、攀枝花各事物之间的美学关系；建立自己的诗歌王国和表达体系，不回避时政、大词，热爱祖国，忠于党，为人民歌唱，宁可粗糙，也要出新。所做的种种努力，汇集成两部长诗、三千行短诗，我将之归纳为“攀枝花体”。衍生的评论写作，汇集成一本《新诗的工业表达》评论集。

二〇一五年，我去鞍山工作，最放不下的是诗歌，我写了三十年攀枝花地域和工业。父亲回应道，那就整理一下你的写作，看看它的价值在哪里，哪些是要坚持的。他是老三线第一代建设者，已经八十六岁了。

我开始整理、思考诗歌创作。五年来，我在鞍攀两地反复“聚散”，深入三十多个工厂、两百多个车间班组，做了十万行的诗歌写作实验，前所未有的新句子不断涌现，一些“新闻诗”“创意诗”现场就定稿投稿了。我所在单位的党委主要领导十分关心，经常过问我的创作情况，鼓励我用工业赋予诗歌之新。我真切地感受到，是劳动创造了诗歌，是劳动升华了诗歌，劳动本身就是诗歌，而我只是一个幸运的记录者，我成为替工友们收获诗歌的“冶炼者”和“库工”。

我工作几十年的工厂，一直在生产诗意，也需要诗意。攀枝花和攀钢给我以诗歌和诗歌般的美好回报：生活体验（原气息）、生命体征（独特意象）、生产工艺（在场冲击式）。我的诗歌理想、艺术目标日渐清晰：构建攀枝花诗歌王国；创新工业题材文学和新诗文本；构建攀枝花美学。

我利用工业人和诗人的双重身份优势，一方面用新工业所带来的新思维去发现、创新诗性，赋予工业新的诗情画意；一方面用新诗的表达与特性，纠正人们对于工业的一些浅见和偏颇认识。这实际上，把自己逼上了有难度写作的道路，大体量、大沉浸、大修改——即珍视又突破碎片化，即尊重又离散旧套路，去构建一个体系化的工业诗歌世界。我写下了第一首真正意义上的新工业诗：《铁水，太阳的芳菲：是工人劳作的壮丽》。

三年后，我把这首长诗，发给中国作家协会书记处书记、著名作家、诗人邱华栋时，他正在参加全国诗歌座谈会，回信说，“马飚，我很喜欢，诗很棒，很独特，一定要保持自己的独特性啊。”

很快，诗歌与工业之间，新审美、新生活的观念与内容，就跃然眼前、跳于纸上。

二〇一七年，我把其中一些短章集结为《太阳诗篇》，与攀枝花文学院签约。

二〇一八年九月，攀枝花市作协派我参加四川省青年作家高级研修班，《星星》诗刊的黎阳老师建议我加强意象之间的逻辑，增强整体的画面感。

二〇一八年十月，在四川大学的“中国诗歌研究院”成立大会上，我的新工业诗写作得谢冕肯定，并亲自为《太阳诗篇》题写书名，由成都时代出版社出版。期间《星星》诗刊的李斌老师给予很多指导。著名评论家、浙江大学教授张德明作序：“马飚说：‘新时代，工业已经成为一种思考和生活的方法论，工业的超现实发展就是未来美好的样子。’马飚的诗歌语言与新时代、大工业高度契合，值得关注， ‘经由一片铁水，为一万人写同一首诗/丰盈有着无边骨气，谁的脸红润是今天的王’（《今日有三颗泪，高炉滚烫》），‘河水修改我一生的残片，这显示屏/挤满别人的车站，运输带上弯曲的时空/写满誓言的黑纸，要飞一万年，才累得苍白若纯’（《河水，修改我的残片：运输带》）。在马飚的诗中，‘车间’‘机床’‘电焊’‘转炉’‘流水线’‘运输带’等工业化词汇频繁出现，阅读他基于内视角而自然演绎的诗歌，会自觉进入充满现代气息的工业生产氛围中，他写出了工业化背后更为感人的温情和关爱。‘你是我，一生的窗口。/风云如帘，还有什么抱怨。/云朵透明，氧在劳作/尘世会上升，血色代表世俗的纯正/秋风都会被我的震惊恬热’（《用云朵，浮雕人间：氧气工厂》），许多新意象、新审美在刷新今天的新诗。”这些鼓励与肯定，让我十分感动，也让我不断地探索新诗的工业表达和时代性特征。

二〇一八年八月开始，中国作家网九次推发我的攀枝花本土题材诗歌，特别是新工业诗，累积一千二百余行。其中：长诗《仁和经卷》成为二〇一九年一月十日的“本周热读”；我独创的“新闻诗”，共推发三组三十二首。

二〇一九年，我的新工业诗的概念与作品得到更大范围的认同。

二〇一九年初，我突然收到中国诗歌网总编辑金石开的通知——《诗刊》社推荐我参加鲁迅文学院新时代诗歌高级研修班学习。入学后才知道，素不相识的《诗刊》主编李少君老师，看到我投稿的小长诗《女工，若凤凰木生铁繁华》后，推荐发表于《诗刊》二〇一九年第三期上半月刊“新时代”栏目。该首小长诗运用了攀枝花“大三线、大工业、大自然”文化资源，成功塑造攀枝花女工的诗歌形象，用攀枝花市树——凤凰花做意象群的统领，攀枝花特有地貌、地名、工业名词入诗，全诗洋溢着现实主义、英雄主义、浪漫主义的情怀和新时代气息。我亦因此成为鲁院学员。这更坚定了我的“大三线、大工业、大自然”三位一体的创作方向与目标，让纯诗炫技者不生造、生僻；让动心抒情者更新鲜、亲切；让守正为史者有大格局、全面性；让假诗、滥诗无处遁形。

二〇一九年三月，攀枝花市作协推荐我的长诗《白马如铁》参加中国作家协会深入生活扶持项目申报，以改变当下诗歌大多小情绪、小题材，难见恢弘大气之作的状况。我给该长诗的定位是：以共和国三线建设波澜壮阔的历史为出发点，沿着中国新型工业化的进程采撷，表达中国人民自强不息、改天换地的爱国主义、英雄主义精神，体现大工业给人们带来的新思维、新观念、新生活。

我想用一部长诗来诠释：诗人的担当，新诗的使命。新诗是文化先锋，必然有价值观、时代感、人民性、艺术性；要坚持观念、思想上守正，手法、内容上创新。攀枝花境界决定了我的诗歌格局。立足本土、文本，攀枝花题材为全要素、全时态之文艺资源：“大三线、大工业、大自然”“创业史、进行时、将来式”，以新时代的政治、经济、文化、社会为对象，探索攀枝花式新表达：“新题材、新语汇、新意象、新审美”，形成得天独厚的比较优势。

新时代、新生活、新文化，是新诗之新的价值与使命所在。二〇一九年六月我正式签约中国作家协会定点深入生活项目。此时，我正好在参加鲁迅文学院新时代诗歌高级研修班学习。《诗刊》提出“新时代诗歌”诗学新主张，我学以致用，实现了对三十年创作的大梳理与大爆发，一些灵感、题材、手法、创新等问题，逐一在“生活”这个原点找出了答案：深扎生活，回归现实，以时代为标准，以人民为主体。“与众不同，大有所成”的写作梦想，只有融入伟大中国梦进程中，才能实现。波澜壮阔是由日常细微所孕育、催生的。在这些一线劳动者中间，我学会了用劳动看待文学、事物和世界。在鲁迅文学院，我特别想念攀枝花大地和攀钢、矿山的火热工厂，写下了一组诗《火山上的工位》，得到了《诗刊》主编李少君老师的肯定。

为此，我以三千行为基本篇幅创作《白马如铁》。长诗的结构难题，生活早已给出了蓝图和提示。这让我的《白马如铁》，最终采取了“二元三次”方式。“二元”：一是时间，依照攀枝花市开发、建设、发展进程；二是空间，以金沙江、安宁河、雅砻江为地理坐标。如此“二元”时空并行，交织安排篇章、段落与事物。“三次”：大工业、大自然、新审美三个方面，落笔、成篇、揭示所写之诗本身及其所做的表达。初稿形成五章结构：“出城记、创业史、功勋赋、群英会、新时代”。我每天沉浸在工业、工厂、工人、工艺、新工业诗之中，加大内容与手法的独特化、系统化、标识化，并抒情、叙事、议论于一体，从而形成具有方法论意义的诗歌经验。以大工业的超现实主义、大三线精神的英雄主义为主格调，杂糅大城市转型的浪漫主义、大自然的魔幻主义，努力做到四者的有机结合，形成诗歌的审美调性。诗意地描写工业对生命、自然的尊重与发展，通过诗歌与工业的相互介入，证明工业是人类干净、有力、美好的伙伴。

越是深入生活，越有守正创新的渴望、素材与力量。我以共和国三线建设历程为起点，以新时代工业化进程为主线，以攀枝花市米易县攀钢白马铁矿、选矿厂五十个工种为对象，用大三线、大工业、大自然的复调，书写父辈史诗、时代新篇、工业颂歌、万物风貌。定稿的三千五百行长诗中，工人、工厂、工艺给诗歌一种新鲜的、有生机的独特气息。日常劳作中的神圣、永恒之意味不断闪现，这与我们的时代、我们的期许相吻合，语言和技巧倒是成为它的一个附产品。

二〇一九年，《诗刊》第三期在“新时代”栏目刊发了《女工，若凤凰木生铁繁华》；随后《诗刊》又在第十期刊发组诗《给每个人一块铁》；《诗歌月刊》第十二期特约国庆专栏刊发了《大峡谷好歌喉：铁水》；中国诗歌网“诗脸谱”推发组诗《太阳铁，家国情怀篇》，并配发评论；中国作家网推发了上千余行诗歌，其中百余行的《铸球厂，旭日与大地》配发了评论；《中国冶金报》用大半个版面选发长诗《白马如铁》和评论。

二〇一九年七月，我用一首长诗再次签约攀枝花文学院，作品拟为《太阳铁——新工业诗篇》，这是我的第二本三千行新工业长诗。以本土题材为主，融入发现和创新，向新中国成立七十周年、新时代元年、新诗百年——献大礼，创作中着重处理好三对艺术关系：大题材与日常性、颂歌体与艺术性、永恒观与时代性。四川省作协党组书记侯志明亲自题写“工业诗篇”，以作鼓励。

二〇一九年九月，我荣获《诗刊》、中国诗歌网、《华西都市报》主办的“中国首届田园诗歌奖”二等奖。十月，获得四川省委宣传部、《华西都市报》主办“辉煌七十年，奋进新时代”全国诗歌大奖赛二等奖。

当年，应邀参加全国第十九届散文诗会，《散文诗》杂志二〇一九年三次刊发我的诗歌。

以年为写作单位。从容创作，不浅薄、不急躁、不攀比，以此来接近自己的艺术理想。五个同步：采访、写作、读书、思考、修改。至此，对工业的写作，从自发到自觉，并有了更多的探索。运用自然的、工业的、现实的磅礴生命力，以原气息为倡导，用文字杂糅出——攀枝花风格、攀枝花特征，以此发现攀枝花各种事物之间的美学关系，终于探索出“攀枝花体”诗歌。我努力发掘大工业所蕴含的新词汇、新语境、新审美、新诗情，大胆探索出一种诗歌的新认知方式和新文本、新手法，即“新工业诗”。这为当今诗歌创作发现了一块新天地，用文学艺术传播了新时代的中国精神、中国气魄、中国力量，为中华民族伟大复兴贡献出了一份文化力量。

我把自己的“攀枝花体”诗歌，放在全国去定位、研究。破与立之间，是新诗不新与新诗之新的辨析。

新诗不新即“五小三不”问题——小题材、小情绪、小处境、小技巧、小圈子，不关心政治、不参与经济、不懂得科技。

新诗之新，关键是内容上题材的新，手法上古典传统与现代创新之结合的新。

新时代，工业已经成为一种思考和生活的方法论。面对日新月异的工业发展、工业生活和工业思维，我们的诗歌等文艺创作，还没能跟上社会高速发展的步伐。诗坛上 “小情绪、假乡愁、旧词汇、重复多、少新说”频现，创作工业题材诗歌的诗人不仅数量少，其作品取向更是表面化、生硬化、公式化、批判化，难有引起共鸣的高水平作品，导致诗歌不能很好地反映中国新型工业化的辉煌成就，及其所带来的新蕴含和新诗意。

在新时代的今天，毋庸置疑，诗歌与工业的关系，已经成为文学为时代书写、为人民抒怀和文学自身发展的重要标志。我的“新工业诗”，正努力为新诗扩宽一条道路，并用文学精神推动国家和工业发展。大工业，不仅生产物质、技术，也创造精神、艺术。

攀钢文艺评论家史俊说：马飚三十余年一直关注工业书写，认定“高炉是离我们最近的精神太阳”。诗人汲取工业文化精华，视野慢慢越过栖身的峡谷，在世界诗歌博大精深的实践中丰富想象，回过头来，审视熟悉的钢铁工业大生产、新生活。虽人物相似，却意境甚远，大有一跃千里之感。那些精妙的语言，是对当今诗歌的贡献，也是对心灵叩问的解答。聚焦中国大工业经典镜像，白描厂矿劳作的姿态，这些诗句在时空中穿梭，彰显魅力的一个个借喻，使意象打开炫美的屏风。马飚执着追寻的“新工业诗体”，为当下诗坛迈出难能可贵的探索之路，唤来行业内外的共鸣和声。

二〇二〇年，《诗刊》第一期发表了中国作家协会创研部李壮老师的新工业诗歌评论《新工业诗歌:时代和历史的感知》，他对我的诗歌文本进行了如下分析：“以钢铁冶炼、矿山工业作为主要创作题材的诗人马飚，则探索了工业经验情感化的另一种尝试：他将词语的处理对象同词语本身一并扔进了仪式化的句式熔炉（像把铁矿石和火焰压缩在一起），把大规模工业生产的超现实感和情绪激越的呓语状态相结合，配置出工业激情的‘致幻剂’；通过语言秩序的剧烈扭曲，爆射出工业生产图景的强力冲击印象：‘高炉喷薄太阳的芳菲 /……铁水是春光里红土涨过海拔’‘看火箭、高铁飞动，光阴上，有我们加工的部件//……思考也产生：焦炉气的形而上——甲酸、乙醇 / 用生铁酿白葡萄酒 /一样的：耐热临氢 / 钒钛钢宇宙有流逝自成’( 马飚《太阳铁——新工业颂歌》)。”

长诗《白马如铁》书稿，现正由出版社编辑老师审读，我给他说：“工业正清新得诗歌一样浓烈，它们都是新时代的芳菲，万象生机。让我们共同期待新时代诗歌的辉煌。”

 （作者：马飚）               责任编辑：张 莹